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这段时候，金哥赓续共享了卢延光、陈全胜、华三川、刘继卣等连环画专家，环球反响十分强烈。
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上个世纪四五十年代，“四大名旦”“四乳名旦”“南顾北刘”“南北二刘”等经典连环画家接二连三席卷业界，连环画坛盛极一时。
到了八十年代，跟着西洋漫画再行传入中国，许多中国的连环画家启动效法西洋漫画技法。
有这样一位插画、漫画专家，放在国内八成莫得若干东谈主难忘，以致可能许多东谈主根蒂就不认得他。
但他，却可能是在其时被中国的连环画家们，效仿得最多的一位。
01
“教科书级”线条
他曾被中国连环画“集体抄袭”？
1932年，举世知名的艺术之都与金融之都的意大利米兰，行将成为意大利出书业最蹙迫的中心之一。
在这年的10月11日，一个男孩出身了。
他就是瑟吉尔·托皮（Sergio Toppi），一位颠覆了传统瑕瑜插画风景的艺术专家。
瑟吉尔·托皮的少年时代，是在二战的配景下渡过的。
八成是家景还可以，他莫得摇荡于战火之中，反而在举家离开米兰避世的那段时候里，安厚重稳地上了一所艺术院校。
托皮从小便对绘画产生了浓厚的兴致，而绘画之神也对托皮十分迷恋——他不但十分禀赋异禀，绘画之路还走得相等顺畅。
因出书漫画发财的意大利知名出书社Edizioni Alpe，向托皮发送了他的第一份Offer。
随后，他赓续被意大利许多大厂发现，纷纷抛出橄榄枝。这之中成心大利最大的出书集团蒙达多利（Arnoldo Mondadori Editore）、意大利第一册儿童漫画杂志《Corriere dei Piccoli》、实力尤其淳朴的天下漫画工场Marvel Comics和DC Comics，还有许多知名作者、编剧等。
是的，托皮最出名的就是他的漫画与插画。
在欧洲，托皮申明权臣，他的大名与画作频频出当今知名杂志《法国历史漫画》（Histoire de France en bandes dessinées）与《漫画大不雅》（a découverte du monde en bandes dessinées）上。
瑟吉尔·托皮向安德烈·弗朗坎的《斯皮鲁和方大炯历险记》致意
他是被邀请为《圣经》绘图插图的画家，改编过《一千零通宵》，出书过多本单行本漫画。
法国漫画网辩论他说：“其私有创新的立场，深切影响了七八十年代的天下漫坛。”
意大利迪士尼《唐老鸭》《米老鼠》《女巫》的漫画家费德里科·贝托鲁奇（Federico Bertolucci），还有昂古莱姆海外漫画节的常客斯特凡诺·卡洛尼（Stefano Carloni）都受他影响至深。
而在好意思国，托皮的作品也极受拥戴。
好意思国知名漫画作者与艺术家沃尔特·西蒙森（Walter Simonson，代表作《雷神》《神奇四侠》《欲孽杀东谈主夜》等），就称托皮为“信得过的专家”。
一样与漫威漫画与DC漫画耐久相助过的艺术家阿什利·伍德（Ashley Wood），更是对他崇尚到无以复加。
插足上世纪八十年代后，瑟吉尔·托皮启动影响中国连环画坛。比方八十年代后名声鹊起的“南雷北燕”中的雷德祖，就是学习和会托皮立场最佳的中国画家之一。
事实上，瑟吉尔·托皮的作品可分为两种，一种是彩稿，一种是瑕瑜稿——天下频繁对他瑕瑜稿的评价更高些，影响了其时中国连环画坛的亦然他的瑕瑜稿。
瑟吉尔·托皮画的关联玛丽莲·梦露的连环画
如同巨浪顿然扑面，也如瀑布呼啸而下，瑟吉尔·托皮的瑕瑜稿给东谈主以强烈的视觉冲击。
其实古今中外，画瑕瑜者比比都是，画得好也从不罕有。
关联词仔细不雅察托皮的作品，会发现画面中哪怕仅用“瑕瑜”两种脸色、仅有“瑕瑜灰”三种色相，却依然有其私有的颜色与构图，和其他作品迥然相异。
托皮的控线不但十分干净，而且相等精确，简直是“教科书级”的技法。
几何感，节拍感，力量感。险些东谈主东谈主都能从瑟基尔·托皮的作品中，品出这三重感受。
但尤其令东谈主拍桌齰舌的，是他对暗影部分、画面氛围与视觉张力的描写。
托皮单单用线条，便能编织出十分高大的魔幻景不雅。
他的线就像安第斯山脉般绵绵络续，他笔下的群像主次分明、繁简并重，他的点线面组成如同多样乐器合奏的乐曲般，捱风缉缝却严丝合缝。
但最具有首创性的，是他那充满了主不雅性与想象力的“写实”立场。
在业内铺张线性透视与景深痕迹时，托皮跳出了一直以来“在平面上描写丹青”的平面空间惩办方式，转而启动了克里姆特式立体办法才能。
——将画面平面视为一个简直存在的筹备空间。
02
“学医挽救不了艺术界”？
当医学生转行画魔幻......
网友发现，近当代史上有太多文体艺术名东谈主弃医从文或从艺，于是“学医挽救不了天下”的辱弄便启动全网流传。
当今咱们再次知谈，瑟吉尔·托皮亦然“弃医从艺”群体里的一员。
尽管瑟吉尔·托皮从小便与绘画和艺术相伴，而且曾在艺术学校学习了好几年，但他却在二十岁那几年去学了医。
不外托皮的医学糊口也莫得抓续几年，便又归来艺术画起了插画，更是启动赓续斗争起告白筹备、动画等范围。
瑟吉尔·托皮在杂志上连载的卡通漫画
然而临了，他接收了像绘图独幅艺术插画般地创作漫画。
要知谈，医学是一门依赖临床实践的学科，最忌脱离本色的凭联想象、空中楼阁；然而创作魔幻类作品，却最是条款创作者具备天马行空的联想与额外成例的念念维、逻辑。
我想，托皮那充满了主不雅性与想象力的写实立场，就是基于他如斯反差的资历。
传闻以前，天下范围内不少东谈主想要效仿他的立场，却都浮于外相，不得措施。
但纵不雅托皮的创作资历与成长史，却也不难认知他的立场为什么无法复刻。
瑟吉尔·托皮的代表作之一
原力塔罗牌
1954年，托皮从医学范围转回艺术范围，但没意想他触动插画界的初度亮相，就是与意大利历史最悠久的出书社Utet的相助。这段资历检会了他精确描写东谈主物与物体的才能。
而后的12年，他一边为竹素创作插图，一边启动斗争影视使命室。然后在1966年，他在《Corriere dei Piccoli》这本儿童杂志上，完成了他的第一部连环画作品。
那是一部干戈题材的故事，但主角却是一位魔法师。
此后，在抓续为《Corriere dei Piccoli》供稿技艺，他还与知名作者、漫画家、记者及历史学家米罗·米兰尼（Milo Milani）相助了一系列的连环画。
瑟基尔·托皮私有的艺术造诣，终于温存清楚。
瑟吉尔·托皮的连环画
在他加入周刊《少年信使》（Messaggero dei ragazzi）并取得更多创作解放之后。
他高明地讹诈负空间，为空缺区域、东谈主物和其他元素增添力量，温存了本来的“条条框框”，温存了画格和页面的旯旮界限。
他还一举在1975年卢卡海外漫画展上荣获“黄小子”奖（‘Yellow Kid’ prize）。
但这只是是他繁密荣誉中的一个云尔。
1976年，他启动为CEPIM出书社创作插画。
用当今的话说，瑟基尔·托皮就是一位灵感爆棚、膂力变态的高元气心灵东谈主群。在欧洲，频繁一位漫画家一年能创作1-2部短篇漫画，五年内能画完1部长篇漫画便照旧相等可以了。
而瑟基尔·托皮多产时，一年2-3部短篇漫画都不在话下。这如故在他一边画漫画，一边为杂志供稿的情况下。
在使命室创作的年青瑟吉尔·托皮
天然，托皮不单是只为杂志竹素创作插画与漫画，他也有我方的连载漫画代表作——《莎拉珊德（Sharaz'de）》，改编自阿拉伯民间故事经典《一千零通宵》（又称：离奇乖癖）。
但与其说这是一册漫画书，不如说是托皮炫技的集大成者。
《莎拉珊德》这本书让众东谈主看到了托皮极其复杂的线条与创新的构图，也让东谈主们发现——
尽管80年代每一位蹙迫的平面艺术家都“改进”了各自的家数，但瑟吉尔·托皮早在几十年前便启动颠覆传统。
“我的画页就像战场，我正在与纸张搏斗......”
03
颠覆传统，纸上矫正
他是“一位不足为患的神”
在东谈主东谈主都知谈“科幻狂徒”墨比斯时，瑟吉尔·托皮却因为太过追求艺术化而归于小众。
但小众归小众，要是莫得瑟吉尔·托皮那无穷无穷用之不停般雄壮而又独树一帜的灵感，从弗兰克·米勒（Frank Miller）、沃尔特·西蒙森（Walt Simonson）和比尔·显克维奇（Bill Sienkiewicz），到丹尼斯·考恩（Denys Cowan）、R.M. 格拉（R.M. Guera）和肖恩·墨菲（Sean Murphy），当代好意思国漫画的相貌都将大相径庭。
托皮有一个混名，叫作念“垂直诗东谈主”。
要是你曾看过托皮绘画的历程，就会发现他画画基本是从上往下或从下往上画，呈垂直规定，而非平行规定。
于是乎，他的构图险些也老是呈垂直结构。
瑟吉尔·托皮介怀大利的一次采访中现场作画
托皮是意大利三位漫画页面的创新者之一，他从不被边框、装订线与网格抑制；相悖，他强调更大更宏不雅的画面。
恰是因为他对漫画画面斗胆的筹备，他的漫画频频呈现出一种诡异的空洞几何状，也使得他的漫画分镜如同插画一般。
瑟吉尔·托皮1999年曾在《不能或缺》杂志上谈及他的创作理念：
“在我的谋划中，我遥远坚抓温存漫画特有的某些支配性枷锁。要是咱们想要激动漫画绪论的发展，就必须温存序列的线性或平面和比例布局的传统主见。”
顺带一提，瑟吉尔·托皮的作品并不单是只是隔着半大个大西洋，影响了上世纪八十年代的中国连环画坛这样浅易。
他的作品全球巡回展曾在2011年来到了都门北京，抓续了整整三年。
哪怕国内很少引进他的作品，也很少有东谈主详备先容他。但2012年5月，在他灭一火前三个月，杭州中国海外漫画节上展映了他的漫画，五天内眩惑了200万东谈主次不雅看，托皮顺遂又拿走了中国动漫金猴奖的漫画奖。
在壮健托皮的东谈主眼里，他险些是万能的。
能画画，能撰文，能写演义。他在金猴奖获奖的演义，恰是他我方编辑，叫作念《一位不足为患的神》。
这本演义说明的是一位不足为患的小山神和他的挑战者之间的故事
——这不正像是瑟吉尔·托皮本东谈主吗？
有东谈主以为，瑟吉尔·托皮虽然是一位令东谈主敬仰的专家，但他用画面讲故事的才能却弱了些。
我却以为，比起一切成例的“画笔如翰墨”的抒发，瑟吉尔·托皮的画笔更像音乐。
音乐用不同的乐器组成一串跌宕的旋律故事，托皮用群像元素组成一种令东谈主仿佛跻身其中的故事氛围。
瑟吉尔·托皮并非不怜爱故事自身，只是他更怜爱传达故事的心理和神气。
过于意志流使瑟吉尔·托皮小众得无东谈主问津，仿佛不足为患似的。
但其实，他本就是画纸上的一方神明，最终在画纸的战斗中取得了告捷。
瑟吉尔·托皮的代表作之一
原力塔罗牌